周末

1968年，电影导演让·吕[克-戈达尔已经获得了\)太多的成功。 这一年，电影(界前辈、法国电影资料馆馆#长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以戈达尔前与$戈达[;尔后两个概念来*划分的论)点。在他看来，38岁?[的哥%=达尔结束了一个时代也开创了.一个时代。 著名作家路易·阿!)拉!贡早在1965年就已 经说过：今天?的艺?术就`(是戈达尔。著名存在主义 哲学家萨特也宣;(-称：在\戈达尔的/*影片 $ 里，学问太多了。　　其! 实，除$)了处女作/-`《筋疲力尽》获得1 960年西柏
[林/$@电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得19:+65+
年威] _% 尼斯国际电影节青年/.评论/(奖、《中国 * 姑娘`》获得1+9^-6=
7年威/[尼%斯电影节 评__委会特/ 别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片 ;，并^\-没有给他#.*带来很好的声誉，大 +^多数观众看_*戈达尔`%的电影，不是不知所措，就是焦躁_:^]不安。)+ 或,许，戈达!尔生来就是电影#.$的敌人。　　在]=^1967年拍摄 的《周末》里，他让动作停. /止--两个倒垃!圾的人直接对着一部摄象机#(谈话，长达7分钟之久。在这部? +影%片的开头部分，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女人，坐在半明半=?暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远
:的摄象机(说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续了;好几分钟。%思想激进! 的戈达尔，用这种方$`/式与好莱坞抗:
衡。因#/_:为在他看来，好莱坞电影流畅(%的 剪辑和快速的节奏，%(是为^ @了迎%/# 合观众，=进而麻痹\+^,观?+众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产_)[`阶^级的剥$;\削。\=他甚至.[%认为，电影本身就是@资产阶级的? \，要反抗资产阶级,]，就需要把电影的传统全部粉碎。这样^^不象电
,*/影的电影，才使值得 ^+拍摄的好电影。