阿玛=柯德

◎1/#975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協+.會最佳導演及 
最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚+
`著-,輕;軟絮草，教`堂` 的]*#)鐘響迴
盪在石板路上，小鎮的-:春天就此揭開序幕? /。%!時序回_.到三零年代亞德里亞,海邊的小城，墨(
索里尼的極右理想仍是信奉的[ 教條，建築工#*人?]] 老爸、家庭主`/婦;老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟)#^=，男孩在天主教、法[@,西/斯和義大利\傳統家庭價值^$中[，迎接 [\他[+=的青春與成長\]=。教室裡捉弄老?師的惡作` 劇、教(堂裡擔心@手淫的=!_懺悔、鄉村海邊的熱鬧)婚宴/.^，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與=軼+)事_$;，密密 織[?就一片記憶之網，在時代洪流與$!個人.(思憶!#之[#間相互輝映。　　費里尼曾說：「一$;個人所能做的紀錄，永遠?[是:，也只能是$#^對他自己的紀錄」。《阿 .瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實*-?語法的代表作，也被視為他最重要的自傳[作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，  ,看見他純真誠摯、幽默風趣((的情感源頭。[/在時代景況的描繪上，$?^也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審[視與:/檢驗，從最根.,本的生活細節著手，真`/實地重現了
!?二次大戰前後義大(-利境內法西 \#-斯的樣貌。　　有趣的是，` 在《阿瑪珂德》中，*-我們也可清楚地看到費里尼對女/性形象的思索與著迷，聖母]$、烈女、蕩婦的三位一體，:母親與[#妓女形成了互為表裡的對比，;而費里尼作品.`中一再出現的?=*. 、體態豐腴、巨大
的女體
?]，不但是哺育孩童的母性泉源，也是;`-青年性啟蒙的開\端。