没有男人的=八月末

◎简　　介　　1976年戛纳正式竞赛片\,想象力令世人震惊.　;^　帕维尔.祖拉\ 契克
),捷克新浪潮电影运动中的天才导演%,被誉为#\.捷克新浪潮电影革命中 真正的灵魂,做为整个东欧电影新生?;运动中最独\特的剧作家之一,他创作了好几部在捷[
\克东欧电影史上占有重]要地位的影片.　　黑$!@[白电影“T;he En,@d of ^\August at ^ the Hot]_el+ Ozo,$\ne:@”出品于%]_ 196%7 年。它是编剧Pavel Jurac+ek和导演Jan Schmidt合作)^的第二部作品，这两人*,是可以代表上世纪60年代捷,$\克电影:^*新浪潮流派 的?两位天才。　　在当时的东欧
-，:一些有政治 $报复的电影人希.望%=*通过银幕来唤醒;]人们对极权的[认知和反抗，但 囿_:_于体制壁垒难*以使用现?,实主义体裁，于是拍出,[/了大量科幻=/、童话、象征;或神秘[!+主义电 ,= 影 -.。J_,/ur,acek$[和Schmidt正是属于这(-一阵营。　　故事开始于一场几乎毁掉全人\%类的_)战争之后，山@野里出现由一个老妇带领的八_个年轻姑娘，她们一路$跋涉， +寻%_;:找食物和或许还活着的男人;[，希望$$(.成,_.为“新世界之母”-!。[ 　　当时东西`*方核储备竞争造成的(;末世恐慌是这部电影想当然的象征物，却不像其它多数末,世电影般先给出一片荒土和废墟的影像，并^将角色披上盔甲、戴上面:][罩，塑造得如机器人一般——在“=%+The End of Augu/#st at t-he ]*Hotel ?,Ozone”里，大地一片盎然生机，植物在疯长，到处都是动物-，片 中的八位姑娘个个也健康丰满、强壮= 矫健。/她们就这.@样生活+在 饱和到!?!几乎溢出来的自-然之中_,，只是/^见=不到人，祖先留给;她们(的是枪弹、炸药和汽油。　　影片强+(调她们是因懂事前就脱离了社会与%文明，;于/ 是不再具备某些被公认的“ :-人性”。_片中有一些很残酷的镜头——动物保护主义者一定难*以忍受—_/-@—]`譬:如像一群=狼一样把:$( %一头奶]-^牛剖开、[用枪托砸碎一`#只一直渴@;望].跟随她们的狗的脑袋等;)等。经历@# 过文%明的老妇教会她们怎样使用语言 !-、:_文字、杯子和枪，但没,#-^有办法使她们成为文明人，因为她 们 失去了社会。　　影=片后半部里他们遇到了一?%个孤独活在农场里的老人，从他那里见.识:了诸多!文明的%`遗迹，譬如一台再也放不出的电视、一张旧 报: 纸和一架械动留声=!机，她们只对留声机感!@兴趣——这里电影似乎在暗示：音乐与文明之间并非有必*:=然的联系=@^。　　
最终老妇因病去世，姑娘们冷漠地准备+=抛下[;%农场老人离开，并要带走那(架动留声机，老人豁然明白她们不`_懂感恩、毫无人情，他被姑娘们枪# ,杀了。　　! 电影里#:有太/\.多的象征与))隐喻，每个人都可以给 /出自己的解释。另外;，其黑白影像.]细节锐利而构图=.绝
.)妙，#@从远-,景到人物$#脸部特写_的镜头切换干^-=净果断、了无痕迹。无论从内涵还是美学来估判?(，这都是_ ]部深刻的经典^]+=之作。　　其实，上文中提到的那些极
)
权下勇于 :政治干涉的电影人，他们中的一些在革命者\[和艺术家两种 ;角色之间终:于晃晕=了脑袋。本来，他们!`是不得不用:^一.$些象*\-征(;、意象、解构,的方式 #=来呈现其主题，结果主题却被形式_%颠覆了, @，他们的+_;^后期作品成为了_$, 干+]脆的试%验影像，尽管依旧精妙，-却已是空中楼阁。