干花

《干花》这部风格强烈 的+@「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时/代的开?端，以强烈反差的黑]白摄 影及武满彻诡异的配乐[$%，带领观众梦游石原慎`% +太郎原著的「仁义」地下世界。　! `　作为松竹新浪潮)[的一员，篠田[正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作!\的$ 道路。篠田的《乾花》有趣的地方`.，可能是见到本是文艺小生的池部良，[`,+@如# %何开始转型成为一位「任侠」_(+!。虽然在[`]这部电影中，他还是\;[一个典 型的石原慎太郎太阳族
(小说的;迷惘主人):.翁 # ，但走上罪犯的道路后，-]他很快\就成为「;昭和残侠」的( )]一
#员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《:干(?花》，-@这-_部筱田#]
正浩的新浪+\潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎^\ 作_品《/太阳的季节》的\ 出现，给新浪潮中重要一类电?影立下了“太阳族* *电影”-的名字。这部冷酷迷(人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎[比大`岛洼的成=/`名作《残酷青春物$%(语》还要强烈得多，技术也
]\(更高超+//得多.*。　　除了以 [()自身阴,_郁/
的黑白摄=_影对原著进行的视觉呈现所
#(散发出的独特\=气:=#息，它仍残
留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印)记:。不过在此*:番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一(位神秘、^迷
#人、/:疯狂、麻木、
(空洞、绝望的年轻女孩身上，*#而@(男主角`+却几乎+成了黑色电影$[的经典)\形象
* —*!—一个没有希望和生存目的的_^^孤独杀手，/(迫不得已不得不继续在这条充满_.
陷阱.*的路上走下去。男女!:主人公，刚欲建立 ]起$_来的感情联系在这个危险和绝 望的世界中迅速被自身的惰性和冷_,酷的外部$ ,世界_撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　`　筱田正浩所( 采取的绝不是一\;种类\(.型片的拍法，他的这 
部审视战后日@.本社会] 心# 理[形#*态的作品，有*着强[;大而)深沉的批评力量!@。它是内敛的、
\阴郁的`、冷酷的、无声尖叫的、像 夜本^`身一样富于沉 @?重的压^+迫感=的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境 .$ 中性\与爱的歧]+化的、 隐性的表现，有一种独特- +的眼光和品位，他的作品=,既有政治+$和社会眼光的深度$]+，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面;上的批判-+[视野的力,度，他不像典型的桃色片电=影导演那样官能(]化地聚焦于身体摹写的原欲自身\，也]绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才](_能使+-它成为一位将社会立意的内在`_/主题寄寓在美不`?胜[收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学$拓建设+] 者#；他#]的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷-?于震憾。