弗洛:伊德

最近，在萨特的遗^`*稿中发现了一部电影剧本%@)手稿，,+[这便 ?是一九五八年,)#由=好:莱坞的约翰·,哈斯^+顿导演，蒙(哥马$;^利·/$:克利夫特领]]衔主演，:\ 萨特编剧的二流电影《弗()洛伊德》。值得庆=幸的是，这部手稿没有因-$为电影_-的不成功而被萨特毁掉。现在人们可以通过这#?部电影剧本进一步了@解萨特对弗洛伊德 /:的具体看法?)如何，特别
,是=^[因为这部电影在上映时应萨特的要求没有打出他的编.剧的名字，很多人?*还不知道是出自他老先生?]$;的/@手笔。　　萨特为什么不(想让 /人知道是他写的呢？原来是这样的：一九:@五 八年约)-翰= \_·哈斯(-.!=顿_(来找萨特，请他写一@-部《弗洛伊 \德\》\\的电影脚本。萨特答=应了，?`先写了一份长达九十五页打?:印好的提要出 来。哈斯顿看了以 ^后认为满意，请他 (]继续[写拍摄脚本 。可  是这 个脚)*@本太长，如果要`.照这@
个本子拍戏[[，恐,@怕要拍上七 个, 小时的电影，一般没有受过 (严格的智:].=力^@^训练的观众，可就受 (不了了。第一^-稿没有通过，哈斯^!_顿请他删改。#,_可改出来的本子* (:依然冗长@。哈斯顿要他再改，萨特坚决不答应..。;=最后，要开拍了，萨特无奈?%只好又改，只是要求在上映时+不要打出他的名字。　/　[^,这不禁令 人奇`%怪,，为什]](么哈 )%斯顿一开)?-始要找萨特写弗洛伊德呢？他知道，萨特本人对于弗氏及 其学说是 出名的冷淡，并且根本不:^承认弗氏的无意识说，至少他,认为这个提法不\?确。他曾提出过自己的一套所,谓:. 存#/在主义精神分析)，:用以补充和改造弗 %!洛伊德 的#精神分析。不错，萨特也曾写过几部@剧本，这些:剧本也搬上了银幕。但是，他写的剧本，一旦拍成电影就很可_%-!能是一大篇哲学演讲式的说教?%\，使一般观众难以接@$受。然而，哈斯^顿却偏要去找他+，而
. 他
$(:居@然答应了。　　尽管萨特不喜欢弗洛 伊德，但^是，平心而论，这个电影剧. 本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见;得有
^十分的敌意。对两场主要的戏+ ,\，萨特,都花了;/]笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他一^@生事业的前十年摸索精神分析的目的和``治,*疗方法。这十年，弗氏制$;定了，%或者说发现^(了自己的明确? 目标是要尽力摆 脱他人的影响。萨特描述了正*
在探索\前进道路的弗洛伊德是如__@何竭力摆脱=西奥多·梅勒特、约瑟? =夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人对他的.@包围,和粗暴干扰。尤其对弗里斯这个人，萨特把他,
说+:成是一个魔鬼，而众所周知，这些* 人都是
`弗洛伊德的朋友、同事,，特别.*(是弗里斯，更是他的亲密朋友?-*。/在第?二# 场里，主要表(现+^ 了一大群患歇斯底里症的女病#人，她们$接受了弗洛伊德的精神分析治疗
+，有的获得了痊
?愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德，一个步入中(年，深感孤独的人，一个没有神，没有父亲的%$存在主义英雄。总的来说，萨特:[+笔下+的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑$的医生，而且是一个因,为不肯-)承认有弑父心理而深感苦恼的人。同\时，弗氏对奥地利的反@:犹思潮也显得忧心忡忡。在另一方:面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人，萨(特说他有时有!^%点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，而用最后的成功 来证明其善 意的初 衷。他对那些维也纳的+ -中产阶级死硬派进行报复，揭他\们的丑，这一点似乎也表明了萨特本人对法国资*;.产阶，级的仇恨心理。　`　上述这$]#些，当然在拍电) 影时都被删掉+-了，所以这个剧=,本),就更%,]值#(`得一读。目前这个剧本已被译成英文
_$，其中(..(收入了萨+特写的第一稿全文
.和第二稿的部分场景。全剧分三*幕，每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这`
位精神分析\大师^=的自我创造\=，无疑，这也是萨特的?存在主义对^ ;精 .+ 神分析的+%改造\
 。对于弗氏的精神分析疗法无论是喜欢,还是嘲笑，从来\\还没有人象萨特这样把它写成一部具)^有丰富内涵]%的剧本。